為歷史書寫 為時代畫像

張雅欣 林世健

1949年10月1日，新中國的誕生作為一個斷代式的歷史開啟的時刻，同時也是一個在新中國成長和成熟中不斷被媒介文本所再現(xiàn)與重述的時刻。然而，在諸多嘗試對那個已經(jīng)逝去的、不再能夠重新以身體和情感的雙重在場去回看的歷史時刻進行敘述的文本中，只有一類文本擁有在某種意義上可稱之為真實的特權紀錄片。北京電影制片廠攝制的紀錄片《新中國的誕生》是70年前那場開國大典如今僅存的現(xiàn)場影像記錄，換句話說，是《新中國的誕生》中的紀錄影像無限逼近著70年前的那個特定的歷史時空。正是在這個意義上，中國的紀錄片在新中國的出生之日起就同時攜帶了一種功能和趨向，而北京，新中國的首都與政治文化的心臟：它始終自覺承擔著記錄時代和歷史的使命，它始終陪伴并見證著新中國的每一次成長，它始終與祖國共享著蛻變與騰飛的榮光。

隨著歷史進程的不斷推進，以北京為重鎮(zhèn)的新中國主流紀錄片的創(chuàng)始終緊跟著國家的步伐，以其歷史淵源和文化優(yōu)勢自然成為了書寫國家記憶的重鎮(zhèn)之一。北京電影制片廠和中央新聞紀錄電影制片廠自新中國成立到20世紀80年代中后期，制作了一批以宏大敘事的語態(tài)反映國家社會變遷的紀錄作品，其中具有代表性的有《抗美援朝》《亞非會議》《百萬雄師下江南》《領袖和我們同勞動》《百萬農奴站起來》《周恩來和我們在一起》《劉少奇同志永垂不朽》等等，這些作品皆是對那個風云變幻的時代和奮起直追的中國飽含情感的歷史書寫。如今我們不僅得以從那些攜帶著厚重的歷史質感的黑白影像中重溫著文字書寫所無法傳遞的一代代中國建設者的情感和心緒，更為重要的是，我們真正在視覺的意義上重新看見，看見那些不再能夠返回的特定歷史時空下新中國如何在循序漸進的大政方針指引中完成的一次次改革、推進的一項項工程、成就的一次次突破，以及那個久遠年代中民眾的生活生產方式、民風民俗和價值觀念。這正是紀錄片某種意義上的特權，也是它最為傲人的魅力。

20世紀90年代初開始，紀錄片書寫方式上的改變開始孕育，并生根、發(fā)芽，日益茁壯。這種改變旨在以個人化的敘事視點補足宏大敘事所忽視的盲區(qū)，其強調平民化的視角，強調講述老百姓自己的故事。由此，一批以描繪普通人人的生存狀態(tài)來反觀中國社會在改革開放的征程中所面臨的機遇與考驗的作品應運而生。無論是《沙與?！分械哪撩駝蛇h和漁民劉丕成，還是《最后的山神》中的薩滿孟金福，再如《神鹿啊，我們的神鹿》中的鄂溫克人柳芭，以及《流年》等等，個人式的歷史書寫一方面講述著身處時代巨變下的人的故事，另一方面潛藏的仍是不變的對于中國社會現(xiàn)實的關照，它回應并秉承著藝術是一把錘子，而不是一面鏡子[1]，也正是這種實踐再次確證了紀錄片和中國社會的緊密關聯(lián)。

歷史的洪流沒有停止，跨世紀時刻的到來同時也是商業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)、新媒體紛至沓來并日益強盛的時刻，中央電視臺和北京電視臺率先對此做出了回應。2011年1月1日，中央電視臺紀錄頻道正式成立，同年7月1日，北京紀實頻道正式成立，這兩大紀錄片頻道均以紀錄片為播出主體，并在互聯(lián)網(wǎng)視頻網(wǎng)站的沖擊全面到來之前一直扮演著不可撼動的中國紀錄片生產主力軍的角色。更為重要的是，其始終嘗試與國際紀錄片生產平臺通力合作，例如北京紀實頻道即與澳大利亞廣播公司（ABC）、日本NHK電視臺、韓國MBC電視臺、西班牙CINTV、國家地理頻道等國內外知名電視臺、制作機構及專業(yè)公司形成了深厚合作的基礎，多年來共同攝制了《雙城記》《聲音傳奇》《最后的沙漠守望者》《北京堪培拉》等紀錄片作品。這種國際合作的建立一方面使我們的紀錄片制作理念和方法得到不斷的提升和創(chuàng)新，另一方面，也使得文化層面上的交流和對話成為可能，以《檔案》為代表的國家記憶不再僅僅成為一種內部的消化，更成為了在中國故事這一具有于世界范圍內流通的基礎之上所達成的融入全球歷史的一種有效途徑。而另一方面，商業(yè)化的時代同時意味著紀錄片生產主體的多樣化，而這種多樣化的表現(xiàn)形式的一個重要方面即在于民營機構對于紀錄片生產的介入。三多堂、伯璟、五星傳奇、?。涞戎T多紀錄片民營機構同樣生產出了一系列關涉民族議題、關涉中國與北京故事、關照普通人的生存狀態(tài)的紀錄片作品。無論是為中國共產黨成立95周年獻禮的紀錄片《重生》，還是以西藏這一中國式的符號為講述對象的《極地》，我們都不難發(fā)掘，在北京成長起來的一批民營紀錄片制作機構的影像書寫，仍秉承著著國家主流媒體中一貫的基因、卻帶有自己獨特解讀的對于歷史的關照，對于本土問題的關照，對于普通人自身的關照。

融媒體時代，是全球紀錄片面對的一個基本事實。今天，我們已跨越了這個最初給中國紀錄片人所帶來的某種憂慮，融媒體所帶來的挑戰(zhàn)最終形成了某種倒逼和助推，使得中國紀錄片正借力轉型并蒸蒸日上。2016年紀錄片《我在故宮修文物》在網(wǎng)絡平臺上意外走紅，讓紀錄片行業(yè)看到了新媒體平臺蘊藏的無窮能量。近幾年間，中國紀錄片從最初的傳統(tǒng)電視平臺或機構自制自播，到電視臺制作、臺網(wǎng)共同播出，網(wǎng)制網(wǎng)播，可以說，中國紀錄片的制播模式已日益豐富和多元化。例如，由愛奇藝和優(yōu)酷兩大新媒體視頻平臺自制的紀錄片欄目《獵奇筆記》和《了不起的匠人》即在2017年獲得了極好的社會反響；由騰訊視頻在2018年推出的明星紀實真人秀《奇遇人生》則實現(xiàn)了紀錄片與真人秀節(jié)目進行內容與樣態(tài)的互融創(chuàng)新；而在中央電視臺首播的《決戰(zhàn)蘭州》則登錄了斗魚直播平臺并全站置頂，開啟了紀錄片與直播平臺合作的新模式。而當下，一部紀錄片，更是可以融影院、電視臺到互聯(lián)網(wǎng)、移動終端的融媒體共播，真正開啟了融媒體紀錄片的時代。去年底，一部講述中國底層普通百姓、卻被Discovery大中華區(qū)總裁魏克然譽為充滿了power的小人物、可以成為全世界的榜樣的紀錄電影《生活萬歲》，在院線創(chuàng)造了480余萬似乎并不輝煌的票房成績后登陸優(yōu)酷，不到半年的時間，便打入了頭部點擊率的行列，并被幾家電視臺邀入播出，位列2018年最具社會影響力大獎之一。融媒體平臺已為小眾的中國紀錄片帶來了大眾傳播的春天。

當前，中國紀錄片在政府的大力扶植之下形成了全面爆發(fā)之勢，各方力量的匯聚催生了紀錄片行業(yè)發(fā)展的新動能。其中，政府在聚攏紀錄片人才，幫助紀錄片產業(yè)進一步做大做強方面發(fā)揮著重要作用。北京市廣播電視局以四大工程為抓手，努力打造紀錄片發(fā)展黃金時代。一是一庫、一平臺建設工程，建立北京紀錄片優(yōu)秀人才庫和北京紀錄片項目孵化平臺；二是北京紀錄片引領提升力工程，引領媒介融合，樹立紀錄片+理念，讓紀錄片橫跨手機小屏、電視中屏、銀幕大屏；三則是北京紀實影像周品牌活動影響力工程。它始終緊緊圍繞黨的大政方針和國家改革發(fā)展成就，著力推動精品創(chuàng)作、撬動創(chuàng)投市場、搭建交流平臺、推動項目交易，有效促進紀實產業(yè)良性發(fā)展。在此基礎上，第四則是北京紀錄片綜合評價體系建設工程。建立覆蓋思想性、藝術性、創(chuàng)新性、滿意度、傳播力和融合力六個維度的綜合評價標準，引領北京紀實行業(yè)精心打造國家名片。

北京紀實影像周，是在北京紀錄片發(fā)展的大潮流中應運而生。在國家廣播電視總局和北京市委宣傳部指導下，由北京市廣播電視局主辦，北京廣播電視臺、北京歌華文化發(fā)展集團有限公司和首都紀錄片發(fā)展協(xié)會承辦的北京紀實影像周在2017年11月24日至28日首次舉辦，第一屆紀實影像周設置了紀實盛典、紀實論壇、紀實交易、紀實影像、紀實樂活、紀實京味六大版塊，全國80余家影視機構，近3000人參加了活動；第二屆北京紀實影像周在2018年8月3日至9日舉行，以紀念改革開放40周年為主題，設立了紀實盛典紀實論壇紀實展覽紀實影像紀實交易紀實人才六大紀實版塊，多層次、多角度、全方位地為京城紀錄片從業(yè)者和影迷帶來紀實影像的饕餮盛宴。而即將于2019年8月23日至29日舉辦的第三屆北京紀實影像周，以慶祝新中國成立七十周年為主線，以壯麗70年 記錄新時代為主題，努力打造全國文化中心建設的金名片。為期7天的第三屆北京紀實影像周設置了開幕式、論壇、市場、展覽、展映、國際、培訓、征集和閉幕活動九大板塊，到場參與的人群包括政府行業(yè)管理部門有關人員、社會各界知名人士代表、國內外紀實行業(yè)決策者和紀錄片從業(yè)人員，等等。從北京紀實影像周的板塊設置中不難看出，其對于中國紀錄片行業(yè)的整體性的資源統(tǒng)合起到了極大的助力資金、技術、人員、理念、方法、需求通通在此匯合，其極為有效地形成了一種驛站式的服務空間，在此空間之內，關于中國紀錄片的一切資源被置放、被匯集、被共享，也正是在這種高度整合的空間內中國紀錄片人才能夠重新冷靜地思考未來紀錄片的發(fā)展和走向。

本屆北京紀實影像周在論壇環(huán)節(jié)中設置了四場分論壇，主題分別為融媒體語境下紀實影像的新機遇、5G時代紀實影像的創(chuàng)新發(fā)展、構建新時代紀實影像的新格局、用紀實影像向世界講好中國故事。這四個分論壇的主題呼應了當前紀錄片行業(yè)發(fā)展的新趨勢：當媒體融合發(fā)展成為時代主旋律，北京如何利用融媒體平臺，發(fā)揮紀實影像的傳播力、引導力、影響力、凝聚力？當新技術迅猛發(fā)展，北京如何利用5G、增強現(xiàn)實、虛擬現(xiàn)實等新技術手段，創(chuàng)新紀錄片的表達方式，豐富紀錄片的體驗空間？當新時代蓬勃向前，北京如何在新時代號召下，建設紀實行業(yè)新生態(tài)，將紀錄片產業(yè)打造成中國文化產業(yè)的旗幟和標桿？當全球化趨勢不可逆轉，北京如何向地球村內的其他公民，講好中國故事，傳遞中國聲音，弘揚中國精神？

新時代正賦予紀錄片人新的使命，也鞭策著從業(yè)者砥礪奮進，不斷開拓紀錄片發(fā)展的新局面?；厥走^去，我們激情滿懷；面向未來，我們斗志昂揚。我們期待中國紀錄片與新中國70年的征程相伴能夠給予散落在各處的紀錄片人以情懷和力量，我們期待中國紀錄片能夠持續(xù)地創(chuàng)造一種可能，留下一種聲音，我們期待中國紀錄片能再度滿懷力量地為我們的歷史書寫，為我們的時代畫像。我們相信這種期待，我們相信中國紀錄片的未來。

[美]埃里克巴爾諾.世界紀錄電影史[M].張德魁、冷鐵錚譯.北京：中國電影出版社，1992：84